Annibale vincitore sulle Alpi (1771)
Francisco Goya - Colosso 1808-1812
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116 cm x 105 cm
Principio del siglo XIX
Sala 66 Museo del Prado
El Coloso è uno dei più celebri dipinti dal Museo del Prado.
Negli ultimi anni la tradizionale attribuzione a Francisco Goya è stata oggetto di dubbio da parte di specialisti del Museo e fuori, che hanno svolto attività di ricerca storica sul lavoro artistico e tecnico. Oggi si ritiene che El Coloso sia di un seguace dell'artista.
Storia del lavoro
El Coloso iscritto il Prado nel 1931 con il lascito del collezionista don Pedro Fernández Durán (1846-1930), alla cui famiglia, il marchese di Perales e Tolosa, apparteneva almeno a partire dal 1841.
Nel 1874 il pittore e restauratore Vicente T-Shirt ( 1824-1899 ) ha descritto come un' allegoria profetica di sventure che si sono verificate nella Guerra di Independenza ' e attribuito a Goya. E 'stato ampiamente interpretato come un'allegoria della lotta e, di conseguenza, il gigante è visto come la personificazione degli eserciti di Napoleone che invasero la Spagna, o lo'spirito dei Pirenei ", che sta per distruggere le truppe francesi secondo il poema, del1808, di Juan Bautista Arriaza .
In altre occasioni è stato visto come un disastro naturale.
Composizione e tecnica
La composizione, che prende come punto di partenza l'idea grande e profondo del quadro di Gigante Seduto di Goya, evidenzia il convenzionalizmo improprio del maestro nel monotono, ripetitivo approccio ai diversi livelli di spazio pittorico.
La realizzazione di piccole figure e animali, la maggior parte incompiuta, incoerente nelle loro azioni per quanto riguarda la visione d'insieme casuale che si discostava dalle opere documentate dell'artista.
Il lavoro ai raggi X mostra la difficoltà del suo autore per impostare la posizione e la postura del gigante, di fronte in primo luogo, che ha portato a cambiamenti radicali durante l'esecuzione dei lavori, insolito in Goya.
Il quadro si allontana anche dalla caratteristica diretta e trasparente della tecnica di Goya, che includeva la preparazione , tonalità calda solitamente visibili soprattutto nel suo periodo tardo , per arrivare, alla prima, il disegno delle figure o il paesaggio e modellazione.
Qui, invece, la pittura è densa e opaca, esitante applicata in strati successivi di vari colori, e non tiene conto visivamente della preparazione.
Possibili paternità
Questo tipo di esecuzione e di concetto, così come figure e modelli di animali o di moda, chiude il quadro ai seguaci dell'artista, le cui opere sono basate su composizioni , soprattutto di genere , dipinti, disegni e stampe .
La recente proposta di individuare i segni della nell'angolo inferiore sinistro del dipinto , come le iniziali " AJ ", per il pittore valenciano Asensio Julia ( ha.1760 - 1832) aprono una nuova via di nominare il suo autore.
Julia era l'unico discepolo di Goya riconosciuto, documentato da lui dal 1798 fino ad una data non precisata, e il maestro lo ritrasse due volte.
Goya ha lavorato in modo indipendente nella Scuola del ramo Merced della Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, direttore di Adorno, dal 1818 fino alla sua morte.
Questo rapporto diretto con Miguel Fernandez Duran , marchese di Perales e Tolosa, che è stato Presidente di quella scuola dal 1821 fino alla sua morte nel 1831, è probabilmente il primo proprietario del dipinto, che suggerisce, inoltre, una data per El Coloso durante questo periodo.
Room 66